invierno

Ищи себе доверчивых подруг,
Не выправивших чуда на число.
Я знаю, что Венера - дело рук,
Ремесленник - и знаю ремесло:
От высокоторжественных немот
До полного попрания души:
Всю лестницу божественную - от:
Дыхание мое - до: не дыши!

I – am. You – will be. An abyss between us.
I drink. You thirst. In vain, we try to agree.
Ten years between us, a hundred thousand
Years between us. – God builds no bridges.

Be! – that’s my commandment! Let me pass,
So that my breath doesn’t hinder your growth.
I – am. You – will be. Ten springs from now,
You’ll say: - I am! – and I will say: - once was...

The understanding of art depends finally upon one's willingness to extend one's humanity and one's knowledge of human life

hey

Lo esencial está en el pueblo. No me gusta copiar el verdadero material folklórico; pero se debe acudir a las fuentes naturales, vivientes, estudiar los sonidos, los ritmos, utilizar su esencia, no lo que exteriorizan. [Manuel de Falla]

Nights in the Gardens of Spain - En el generalife,
Manuel de Falla

its rather a consequence of living with the music day and night

If there is anyone here whom I have not insulted, I beg his pardon

¿Cómo sujetar mi alma para
que no roce la tuya?
¿Cómo debo elevarla
hasta las otras cosas, sobre ti?
Quisiera cobijarla bajo cualquier objeto perdido,
en un rincón extraño y mudo
donde tu estremecimiento no pudiese esparcirse.

Pero todo aquello que tocamos, tú y yo,
nos une, como un golpe de arco,
que una sola voz arranca de dos cuerdas.
¿En qué instrumento nos tensaron?
¿Y qué mano nos pulsa formando ese sonido?
¡Oh, dulce canto!

M.R.Rilke

Brahms Piano Concerto No.1 - Maestoso, Op.15
Zimerman & Rattle
BPO

poco allegretto

veris-annus

Si hablamos de piano y romanticismo (académicamente o por vanidad, como Vd. quiera) es imperdonable olvidar esta obra. Representa la cima del concierto romántico, revelando una expresión exacerbada, que fluctua entre una vitalidad explosiva y una calma suprema. A ratos pareciera que Tchaikovsky tomara melodías del folklore tipico ruso pero no es así, aun cuando se descubre el tono irónicamente victorioso que se muestra a medida que avanzan los compases.

La introducción al primer movimiento es revolucionaria. Una poderosa melodía romántica tocada por las cuerdas está acompañada por unos acordes del piano, que van ganando dramatismo y fuerza. Después de un breve pasaje a solo, piano y orquesta recogen la melodía con un gran despliegue de virtuosismo por parte del solista.Finalmente la melodía de la introducción desaparece, cuando se impone el tema principal del movimiento. El cambio marcado de ritmo y tiempo (del compás de tres partes al de cuatro) introduce un cambio de aire inmediato la majestuosidad de la introducción pasa a un modo más abrupto, cuando orquesta y solista se entregan a un diálogo vigoroso. El clima se transforma de nuevo cuando las maderas y los metales introducen el segundo tema, melodía de carácter altamente expresivo. Una vez establecido el tema, entre mansamente el piano. En adelante el movimiento alterna los momentos de serenidad melódica con los de agresión turbulenta. La tensión crece cuando piano y orquesta empiezan a trabarse en un duelo furioso. Los cambios de aire más dramáticos culminan en un pasaje brillante del solista, que prepara el camino para la conclusión estruendosa del movimiento.

I movimiento, Allegro non troppo e molto maestoso - Allegro con spirito


El segundo movimiento está tomado de una canción francesa. Se abre con una melodía insistente y meditativa tocada por una flauta solista, contrapuesta a un fondo de cuerdas suavemente punteadas. Se alcanza un cambio sutil de textura cuando los fagotes y las cuerdas con sordina preparan el fondo para la melodía, recogida ahora con sutil delicadeza por el piano. Dos violoncelos retoman la línea melódica, esta vez con el piano creando un suave fondo de danza. Una aceleración repentina en el tempo introduce una nota más alegre, pero un breve solo del piano lo reconduce al clima del principio.

II movimiento, Andantino simplice - Prestissimo - Tempo primo


El último movimiento está en forma de rondó. El piano introduce la melodía auténtica con ritmo y vigor antes de que la orquesta y el solista inicien un intercambio ingenioso. La melodía secundaria es de una belleza y expresión lírica extraordinarias. Sin embargo, el tema introductorio vuelve con vigor recrecido, intensificándose a medida que el tempo se acelera y el final avanza de forma enfática y brillante hacia su cierre apoteósico.

III movimiento, Allegro con fuoco


Tchaikovsky's Piano Concerto No. 1 in B flat minor, Op. 23
Performed by Werner Haas
Conducted by Eliahu Inbal / Monte Carlo National Opera Orchestra

"...and your windows racing towards my peace.." R.F

prima-vera

[..] y cuando todo haya quedado atras
habra musica en lo que
callas.

R.F

I am hitting my head against the walls, but the walls are giving way

Para todos vosotros,
los que me gustaban o me gustan,
guardados por las imágenes santas en la cueva,
levanto el cráneo lleno de versos,
como una copa de vino en un brindis de sobremesa.
Pienso más y más a menudo:
sería mejor poner el fin
con la punta de una bala.
Hoy mismo,
por si acaso,
doy un concierto de despedida.
¡Memoria!
Recoge en la sala del cerebro
las filas inagotables de los amados.
Vierte la risa de los ojos en los ojos.
Adorna la noche de las bodas pasadas.
Verted la alegría de la carne en la carne.
Que la noche no se olvide de nadie.
Hoy tocaré la flauta
en mi propia espina dorsal.

La flauta espina dorsal (Prólogo) / V. Mayakovsky

playing lifts you out of yourself into a delirious place

Jacqueline dú pre - Edgar Cello Concerto 1st movement.

Let us be silent, that we may hear the whispers of the gods

Mendelssohn - Violin Concerto 2nd movement (andante)

"Then I cursed the elements with the curse of tumult; and a frightful tempest gathered in the heaven where, before, there had been no wind. And the heaven became livid with the violence of the tempest-and the rain beat upon the head of the man-and the floods of the river came down-and the river was tormented into foam-and the water-lilies shrieked within their beds-and the forest crumbled before the wind-and the thunder rolled-and the lightning fell-and the rock rocked to its foundation. And I lay close within my covert and observed the actions of the man. And the man trembled in the solitude; --but the night waned and he sat upon the rock [...] " E.A.Poe, Silence -a fable- 1837